Mondrian

perlimpimpim · Les Crazys Offline Joined: 24 Jul 2007 Posts: 220

cité sur canal plus dans une émission diffusée en avril 2008, en réponse à une question portant sur un choc esthétique marquant.
http://crazy-julien.xooit.com/t3609-Nous-sommes-dans-l-art-Loic-Connanski-C…

Une bio de l'artiste:
http://expositions.bnf.fr/utopie/cabinets/rep/bio/13.htm

[/img]

perlimpimpim · Les Crazys Offline Joined: 24 Jul 2007 Posts: 220

je recopie ici un travail que j'avais fait en terminale sans doute trés approximatif et scolaire mais bon...

Mondrian et l’architecture : des influences réciproques.
Introduction:
L’œuvre de Piet Mondrian (1872-1944), artiste néo-plasticien néerlandais, est très liée à l’architecture bien qu’il ne l’ait jamais pratiquée. En effet, il s’est tourné vers l’abstraction par la simplification progressive de façades notamment au début des années 1910. Ses recherches sur le rythme et l’équilibre qu’il expose dans ses toiles à partir de principes rigoureux sont d’ailleurs communes aux mouvements d’avant-garde architecturaux de l’époque qui s’orientent vers l’épure des bâtiments en bannissant les ornements au profit de la valorisation de la structure, elle-même déterminée par la fonction, aux débuts du rationalisme. Il y a donc aussi un aspect social dans l’œuvre de Mondrian, l’espoir d’atteindre un universel idéal, fondement d’un mode de vie adapté à la modernité. Cette notion d’art total se retrouve dans le mouvement De Stijl, fondé en 1917, auquel participe Mondrian ainsi que d’autres artistes et des architectes d’où l’application architecturale de principes déjà présents dans les toiles du peintre, qui inspire de nombreux architectes par la suite. L’influence de la ville se fait de nouveau sentir plus directement dans l’œuvre de Mondrian pendant son séjour à New-York avant sa mort. Ainsi, tout au long de sa vie, son œuvre est en interaction avec son environnement architectural et urbain.

Plan:
I.De l’architecture à la peinture.
a)Vers l’abstraction.
b)La ville.

II.De la peinture à l’architecture.
a)De Stijl, des principes à l’application d’un art total.
b)Une influence large.

I.De l’architecture à la peinture.
a)Vers l’abstraction.
Mondrian commence par des oeuvres figuratives, cependant, il s’oriente petit à petit vers l’abstraction par la simplification des formes, inspiré par le cubisme dont il ne retient cependant pas l’expression des volumes, préférant dans ses toiles la planéité en adoptant un point de vue frontal.

Composition dans l’ovale avec plans de couleurs 2, 1914, huile sur toile, 113x84,5 cm, La Haye.

Il s’inspire notamment de façades de maison dans ce travail qui le conduit à l’abstraction en posant les premiers principes qu’il mettra ensuite à l’œuvre. Ainsi, dans la composition ci-contre, on peut reconnaître des éléments architecturaux, des pentes de toits, des arcatures, des fenêtres… Cependant on observe déjà le trait noir qui esquisse une trame même si l’œil peut circuler entre les différentes surfaces, celles-ci réduites à des aplats de couleurs primaires qui s’estompent au bord de l’ovale.

Composition n°VI, 1914,huile sur toile, 95,2x67,7 cm, Bâle.

On retrouve des éléments identiques dans cette toile peinte la même année cependant l’atmosphère de l’environnement urbain qui a inspiré Mondrian est retranscrite plus particulièrement. Le peintre résidant alors à Paris reproduit en effet la lumière de la ville par ses couleurs, dans un camaïeu de bleu, de beige et de gris. On reconnaît, toujours simplifiés, des toits au contact du ciel, des cheminées… Cependant il n’y a plus de courbes, les traits horizontaux et surtout verticaux scandent la surface, tandis que les diagonales donnent une dynamique à la composition.
C’est donc par l’observation de la réalité, et en particulier de l’architecture que Mondrian pose les principes qui s’exprimeront dans ses œuvres abstraites: l’orthogonalité et l’utilisation des couleurs primaires entre autre.

b)La ville.
Après une longue série de toiles complètement abstraites, Mondrian trouve une nouvelle inspiration dans le cadre urbain new-yorkais où il s’installe à l’automne 1940.

New-York City, 1942, huile sur toile, 119,3x114,2 cm, Paris.

Le titre de ce tableau fait explicitement référence à l’environnement qui l’a inspiré. On retrouve dans la trame qui rythme le tableau le dessin du plan rectiligne typique des grandes villes américaines. Contrairement à ses toiles précédentes, les couleurs, toujours primaires, ne sont plus cantonnées à des surfaces cloisonnées par des lignes noires mais forment désormais elles-mêmes la grille qui acquière ainsi une nouvelle dynamique, ces bandes colorées se croisant et se chevauchant tandis que le fond de la toile est laissé blanc. La découverte de New-York amène donc des innovations formelles dans l’œuvre de Mondrian ce qui montre la sensibilité de l’artiste à son cadre de travail.

Broadway, Boogie-boogie, 1942-3, huile sur toile, New-York.

Cette autre toile témoigne aussi de cette interaction. Mondrian représente un univers rythmé par la circulation et les bruits de la ville grâce à ces lignes désormais multicolores, qui ne forment plus une trame régulière, et ces surfaces de tailles diverses dispersées sur le tableau qui acquière une dimension quasi-sonore alors que Mondrian est influencé par le jazz.
La ville et l’architecture permettent donc à Mondrian de renouveler son art.

II.De la peinture à l’architecture.
a)De Stijl, des principes à l’application d’un art total.
Le mouvement De Stijl, fondé en 1917, regroupe des artistes de différents domaines, à la manière du Bauhaus. Rejetant les modes d’expression traditionnels au profit d’une conception abstraite, il se pose dans une optique internationale comme Mondrian qui souhaite évacuer les formes naturelles, singulières, de ses œuvres afin d’aboutir à «une pure représentation de l’esprit humain.»

Composition III, 1927, huile sur toile.

On peut lire dans cette composition du peintre les principes fondateurs de De Stijl, qui seront appliqués en architecture:
-l’unique usage du blanc, du noir et des trois couleurs primaires, appliquées en aplat, ce qui exclue les mélanges et les dégradés,
-l’orthogonalité par l’utilisation de lignes droites,
-la forme réduite au rectangle.
Le mouvement réfléchi également à l’intégration des oeuvres d’art dans l’espace architectural et publie en 1924 un manifeste pour une architecture plastique. «Retranscrire» des œuvres abstraites qui affirment leur planéité comme les toiles de Mondrian dans l’espace tridimensionnel de l’architecture pose question. Les diagrammes spatiaux et les maquettes de Théo Van Doesburg, autre membre de De Stijl, restent certes des projets non réalisés mais apportent des solutions à ce problème.

Maquette d’une maison particulière, 1923,Théo Van Doesburg.

Le projet ci-dessus rompt totalement avec l’architecture traditionnelle. La maison est composée de plans rectangulaires et colorés, agencés dans l’espace dans la recherche d’un équilibre tout en affirmant une asymétrie. Les ornementations n’ont plus lieu d’être puisque c’est la structure du bâtiment qui est œuvre d’art. Cette maquette s’inscrit dans son temps, non par des références précises à un style correspondant à un lieu, étant animée d’un objectif d’universalité, mais par l’utilisation des techniques modernes qui permettent par exemple la suspension d’une partie de la maison dans l’espace, soutenue seulement par deux piliers.
La maison Schröder, créée par G.Rietveld, concepteur entre autre d’un fauteuil qui indique que le mobilier n’échappe pas aux principes du mouvement, concrétise les recherches de De Stijl. Elle contraste immédiatement avec les maisons voisines en brique, surmontées de toits pentus, donc très conventionnelles. La maison Schröder a elle un toit terrasse et affirme des couleurs franches. L’épure est visée avec cet ensemble composé de plans qui sont parfois suspendus dans l’espace, retenus par de fins piliers. Le jeu sur l’intérieur et l’extérieur s’exprime par l’organisation des volumes, la transparence des baies vitrées et les balcons. Cette maison correspond aussi à un mode de vie qui se veut moderne.

Maison Schröder, 1924, Gerrit Rietveld.

b)Une influence large.
L’influence de Mondrian sur l’architecture ne se réduit néanmoins pas au mouvement De Stijl. On retrouve la promotion de la ligne droite et l’utilisation de la couleur chez Le Corbusier par exemple, qui a comme point commun avec l’artiste de proposer dans son œuvre un idéal de vie, qui fait table rase du passé. La façade d’une de ses citées radieuses par exemple évoque les tableaux du peintre, avec ses surfaces jaunes, bleues, rouges et vertes que découpent les fenêtres cadrées de blanc.

Maison de Charles et Ray Eames, 1945-9, Californie.

La maison ci-dessus, construite à la fin des années 1940, rappelle encore plus directement une toile de Mondrian. Ce parallélépipède allongé est en effet rythmé par des rectangles bleus, rouges, jaunes et blancs, et des ouvertures, cernés d’un trait noir

Conclusion:
« L’art disparaîtra à mesure que la vie aura plus d’équilibre.[…] Nous n’aurons plus besoin de peintures et de sculptures, car nous vivrons au milieu de l’art réalisé. » Ces propos de Mondrian illustrent son désir de créer un art total, un environnement entier répondant à son idéal de vie. Il a d’ailleurs commencé à réaliser un pareil univers dans ses ateliers successifs. Ci-contre, le dernier garde les traces de son passage. Des rectangles de couleurs partent de la cheminée, et semblent prêts à envahir les murs blancs et le mobilier, alors que la toile prolonge et répond à ce monde abstrait.

Atelier de Mondrian à New-York, photographie prise après la mort de l’artiste.

Sources:
-Mondrian, G.Maldonado, L’atelier du monde, Hazan, 2002.
-L’architecture moderne depuis 1900, W.J.R.Curtis, Phaïdon, 1996.

Patrizia · Posted: Fri 18 Apr 2008 - 13:19 Post subject: Mondrian

Merci beaucoup perlim Okay

_________________
Ferme les yeux, et le monde devient celui que tu veux. Alain Berliner.
http://myspace.com/patri_it

1967 · Posted: Fri 18 Apr 2008 - 13:23 Post subject: Mondrian

Pour compléter cette synthèse très explicite...Les oeuvres de Mondrian de la collection du Musée d'art moderne de New York

http://www.moma.org/collection/provenance/list.html#piet_mondrian

De la figuration à l'abstraction 1905-1914

Mill by the Water. (c. 1905)

Red Amaryllis with Blue Background. (c. 1907)

Dunes and Sea [Duinen en Zee]. (1909-10)

Color Planes in Oval. (1913-14)

_________________
hacker 的文件盒子 bibi 嘟文件共享存储专家

1967 · Posted: Fri 18 Apr 2008 - 13:53 Post subject: Mondrian

Le chemin vers l'essentiel...Des couleurs tertiaires aux couleurs basiques (primaires et noir et blanc)... de la ligne interrompue à la ligne continue...1914-1929...

Composition in Brown and Gray. (1913-14)

Pier and Ocean. 1914

Composition, V. 1914

Composition with Color Planes, V. 1917

Composition C. 1920

Composition. 1921

Painting, I [Tableau I]. 1926

Composition, II. (1929)

_________________
hacker 的文件盒子 bibi 嘟文件共享存储专家

1967 · Posted: Fri 18 Apr 2008 - 14:03 Post subject: Mondrian

Le chemin vers la lumière : abandon tardif de la ligne noire...... 1933- 1942

Composition. 1933

Composition in White, Black, and Red. 1936

Composition in Yellow, Blue, and White, I. 1937

Composition in Red, Blue, and Yellow. 1937-42

Trafalgar Square. 1939-43

Broadway Boogie Woogie. 1942-43

_________________
hacker 的文件盒子 bibi 嘟文件共享存储专家

Tismat · Posted: Fri 18 Apr 2008 - 14:08 Post subject: Mondrian

Perlimpimpin, je n'ai pas le temps de tout lire (car au bureau pardon

), mais tu m'épates !
Tu es une vraie encyclopédie vivante...

Merci pour toutes ces infos...

Ambroisie · Posted: Sat 19 Apr 2008 - 00:56 Post subject: Mondrian

Merci pour ces très interessantes explications bravo

Mondrian a aussi participé au groupe Vouloir:
l'aventure débute en 1925, emmène quelques artistes et écrivains originaires du Nord, grâce à leur revue intitulée Vouloir, à la découverte des avant-gardes européennes, de ce qui constituera le fondement de notre monde moderne. A l'époque de l'après-guerre qui voit triompher les arts décoratifs marqués par le luxe et la décoration, les recherches entreprises par des artistes en Russie, en Allemagne et aux Pays-Bas vont fasciner les artistes et écrivains du groupe Vouloir. Leur journal va servir de tribune à cet art qui prône l'abstraction, la pureté et la simplicité des formes et des couleurs, et son application dans la vie quotidienne, aussi bien dans le mobilier, l'aménagement intérieur que le cinéma. La revue Vouloir, dont le premier numéro paraît en janvier 1924, comptera 26 numéros jusqu'en 1927, accueillant des articles d'artistes d'avant-garde dont Mondrian, Van Doesburg, Vantongerloo, Kupka, etc. et publiant les photographies de leurs réalisations les plus remarquables ainsi que celles de Huszar, Vantongerloo, Oud, Lissitzky... Del Marle et le groupe Vouloir tentent d'apporter leur concours au développement d'une nouvelle conscience esthétique. Ils veulent que les arts entrent dans la vie de l'homme moderne en posant les principes d'un style universel et en contribuant à l'avènement d'un nouvel art de vivre.

Puis
Abstraction géométrique (1929... 1936)

Introduction:
L'abstraction géométrique apparaît en 1929 en opposition au surréalisme. Deux groupes furent créés, "Cercle et Carré", puis "Abstraction-Création" dans le sillage du constructivisme, privilégiant une construction plus ou moins géométrique des formes.

1/Cercle et Carré (1929-1931)

Fondé en 1929 par le critique d'art Michel Seuphor et le peintre uruguayen Joaquin Torres-Garcia, le groupe Cercle et Carré se donna pour but de rassembler, face au surréalisme alors triomphant, tous les tenants de l'art abstrait dispersés de par le monde.
Le groupe publia une revue sous le titre "Cercle et Carré" , attirant en quelques mois de nombreux membres venus de tous les coins de l'Europe. Bien que trois numéros seulement aient paru, la revue contenait un certain nombre d'articles très importants, particulièrement un essai théorique de Mondrian intitulé "L'Art réaliste et l'Art superréaliste".
Le groupe organisa en avril 1930, à la Galerie 23 à Paris une exposition internationale d'art abstrait de tendance constructiviste, à laquelle participèrent Mondrian, Kandinsky, Arp, Sophie Taeuber-Arp, Warkman, Marcelle Cahn, Ozenfant, Prampolini, Stazewski, Torrès-Garcia, Pevsner et Vantongerloo.
En tant que mouvement, Cercle et Carré fut de courte durée puisqu'il se désagrégea en 1931. Il donna cependant une impulsion à la peinture abstraite, favorisant la création d'un nouveau groupe, Abstraction-création, où se retrouvèrent à peu près tous ses membres.

Abstraction-création (1931-1936)

2/ Abstraction-Création est un groupe d'artistes créé en février 1931 à Paris par le peintre et sculpteur belge Georges Vantergerloo, afin de continuer l'activité du mouvement Cercle et Carré dissout peu auparavant.
Presque tous les membres du mouvement précédent, notamment Herbin, Gleizes et Kupka, figuraient parmi les fondateurs du nouveau groupe qui compta au plus fort de son épanouissement près de 400 membres, dont un tiers d'artistes étrangers, tels Dewasne ou l'américain Calder.
La tendance dominante y était l'abstraction géométrique, dans le sillage du néo-plasticisme et du constructivisme. La principale activité du groupe consista à publier chaque année de 1932 à 1936 un album illustré, intitulé "Abstraction-Création, art non figuratif".
Ces albums sont une mine d'informations pour toute cette phase héroïque de l'art abstrait. La formule sera reprise dix ans plus tard et trouvera en quelque sorte une suite logique dans les "Cahiers annuels du Salon des Réalités Nouvelles (1946-1956).

A la suite de ces mouvements, sera crée en 1946 le salon des Réalités Nouvelles qui défendra l'art construit. Celui ci présentera par la suite deux tendances différentes: l'abstraction géométrique et l'abstraction Lyrique. ..mais Mondrian ne sera pas de cette aventure, étant décédé
.
Il est aussi à noter chez Mondrian l'aspect mathématiques de ses structures.:
http://cla.univ-fcomte.fr/gerflint/Baltique2/peinture.pdf

Mondrian a largement participé à la genèse et à la libéralisation de la forme ainsi qu'à la pérenité de l'Art Construit.

helios · Les Crazys Offline Joined: 18 Jul 2007 Posts: 523

Merci pour ce riche topic.

Plus légèrement, on peut aussi s'amuser à chercher le rectangle d'or sur "The Mondrian Machine" et générer ses propres "compositions" ici :http://www.ptank.com/mondrian/

1967 · Posted: Sun 20 Apr 2008 - 16:33 Post subject: Mondrian

génial ce site!

amusant et instructif
_________________
hacker 的文件盒子 bibi 嘟文件共享存储专家

Marie Zondêtre · Posted: Sun 20 Apr 2008 - 17:59 Post subject: Mondrian

il y a également un jeu sur Mondrian dans l'excellent site de jeux pour jeunes enfants Poisson Rouge (http://www.poissonrouge.com/)
cliquez sur le poisson "vitrail" en haut à gauche (adresse directe : http://www.poissonrouge.com/artgallery/index.htm)
Les enfants peuvent "imiter" les toiles de Mondrian, Wharol, Pollock et Escher, et même jeunes ils adorent (ma fille y joue depuis un an environ)
_________________
L'imagination est la folle du logis
(Malebranche)